«Լեզվի դասընթաց» ակնարկ. միջմշակութային հաղորդակցություն, համաճարակային հրատարակություն

Եթե ​​այս ֆիլմը մի փոքր ավելացներ ինքնահավան մինիմալիզմ, այն կարող էր շատ ավելի հաջողակ լինել որպես կերպարների ուսումնասիրություն:
Ինչպես Կամիլա Ֆորբսի «Աշխարհի և իմ միջև», Սեմ Լևինսոնի «Մալքոլմ և Մարի» և Դագ Լիման (Դագ Լիման), ինչպես Նատալի Մորալեսի «Locked Down»-ը, Նատալի Մորալեսի «Լեզվի դասը» ակնհայտորեն մեր արտադրանքն է։ արգելափակված դարաշրջան, և դրա նախադրյալը հատկապես հարմար է իր տեխնիկական սահմանափակումների համար:Մարկ Դյուպլասը (Մարկ Դուպլաս) (սցենարը գրել է Մորալեսի հետ) մարմնավորում է Ադամին՝ Կարինոյի (Մորալես) նոր միջքաղաքային աշակերտ, իսպաներենի ուսուցման ուսուցիչ Կոստա Ռիկայում։Նրա հարուստ ամուսինը՝ Ուիլը (Դեզյան Թերի), գրանցվեց դասընթացին որպես ծննդյան նվեր:Նա արագ կապ հաստատեց Կարինյոյի հետ, որն ավելի ամրապնդվեց անսպասելի ողբերգությունից հետո։
Ֆիլմի գործողությունները գրեթե ամբողջությամբ իրականացվում են մի շարք վեբ-տեսախցիկների զրույցների միջոցով, որոնք սովորաբար հետ ու առաջ անցում են կատարում տեսարանի նոութբուքի էկրանների միջև, ինչը վկայում է, որ գործելու հետաքրքրաշարժ ձևը հիմնականում գերազանցում է սկզբնական ամոթը:Ավելին, չնայած դերասանների տարանջատումը սահմանափակում է քիմիական ռեակցիաների քանակությունը, որոնք նրանք կարող են ստեղծել, երբեմն դա ավելացնում է ինքնատիպության զգացում, որը նրանք կարող են բացակայել ավանդական ֆիլմերում:Երբ հերոսները նայում են ուղիղ տեսախցիկին, նրանք ավելի հստակ են կենտրոնանում փխրուն պահերի վրա:Կենտրոնանալ ինչ որ բանի վրա.
Լեզվի դասերը նաև օգտագործում են իրենց սահմանափակ հեռանկարները՝ հետաքրքիր ձևերով ընդլայնելու իրենց կենտրոնական հակամարտությունները:Այն բանից հետո, երբ Ադամը հասկացավ, որ իր առանձնատունը կտրուկ հակադրվում է Կարինոյի ավելի խոնարհ միջավայրին, նա աստիճանաբար խոստովանեց, որ մեղքի զգացում ուներ իր արտոնությունների համար, և նրանց տեսազանգերը սահմանափակ տեղեկատվություն էին տալիս:Դա արդյունավետ միջոց է արդյունավետ բացատրելու, թե որքան կարող եք անել:Հասկացեք միմյանց կյանքը:
Ճիշտ այնպես, ինչպես Ալեքս Լեհմանի «Փադլթոնը» (Դուպրասը նույնպես գլխավոր դերակատարն է), «Լեզվի դասը» ապացուցեց նրա մեծ հետաքրքրությունը պլատոնական սիրավեպի նկատմամբ:Դա կինոարդյունաբերության ամենաքիչ հայտնի հարաբերությունների պայմանավորվածություններից մեկն է:Երկու ֆիլմերն էլ ցածր ջերմություն են ներշնչում, բայց այստեղի կերպարներն այնքան էլ յուրօրինակ չեն, ինչը նշանակում է, որ նրանք կարող են մաքրել հիմնական նմանության շեմը, բայց կարող են միայն պատմությունը տանել այնքան հեռու:Թեև երբեմն ակնարկներ կան, որ Կարինյոն կարող է ելույթ ունենալ տեսախցիկի համար, և Ադամին իրավունք չունի մասնակցել իր կյանքի բոլոր մանրամասներին դասընթացից դուրս, ֆիլմի տեսադաշտը թույլ չի տալիս այս գաղափարը որևէ իմաստալից ուսումնասիրել:Իրական աշխարհում որևէ անձնական պահի կամ փոխազդեցության բացակայության դեպքում երկխոսությունները կարող են չափազանց պատկերավոր դառնալ, քանի որ նրանք ստիպված են ինքնուրույն վերցնել ծանր պատմվածքի մեծ մասը:
Նախորդ միայն ձայնային զանգի ժամանակ նա պատահաբար միացրեց տեսախցիկը և կարճ ժամանակով մերկացրեց Ադամին՝ կապտած դեմքով և մուգ աչքերով:Խայտառակ Կարինյոն հանկարծ նահանջեց և նրա հետ ավելի պրոֆեսիոնալ ուսուցիչ հաստատեց:Հարաբերություններ և իրենց անձնական կյանքը պահպանելու վերջին ցանկությունը:Ի վերջո, երկուսն էլ ստիպված եղան դիմակայել միմյանց հակասություններին, և որոշ վեճեր չափազանց պարզ էին անապահովությունների և կարծրատիպերի մասին, որոնք սպառնում էին իրենց ծաղկող բարեկամությանը:Առաջին օրերին այս միջմշակութային փոխանակման հետևում դասակարգի, ռասայի և սեռի միջև լարվածությունը նրբանկատորեն նսեմացվում էր, ուստի, երբ պատմությունն ավելի ինտուիտիվ է վերաբերվում թեմային, դա ամոթալի բան է:Սյուժեի վերջնական բացահայտումը նույնպես կարող է չափազանց շատ լինել:Չափից շատ.Եթե ​​այս ֆիլմը մի փոքր ավելացներ ինքնահավան մինիմալիզմ, այն կարող էր շատ ավելի հաջողակ լինել որպես կերպարների ուսումնասիրություն:
Դերասաններ՝ Նատալի Մորալես (Նատալի Մորալես), Մարկ Դյուպլաս (Մարկ Դյուպլաս), Դիսնեյ Թերի (Դեզյան Թերի) Ռեժիսոր՝ Նատալի Մորալես (Նատալի Մորալես) Սցենարի հեղինակ՝ Մարկ Դիպլաս (Նատալի Մորալես), Նատալի Մորալես (Նատալի Մորալես) Թողարկման 91 րոպե։ Վարկանիշ՝ NR Տարեթիվ՝ 2021
Այս ֆիլմի հերոսները լի են պարադոքսալ վախերով, որոնք կարող են պատահել միայն երազներում:
Դոմինիկ Գրաֆի «Fabian.Թեև յուրաքանչյուր ոք, ով ծանոթ է ֆիլմի բնօրինակ նյութին, ինչպես, օրինակ, 1931 թվականին հրատարակված Էրիխ Քեստների «Ֆաբիանսները. բարոյագետի պատմությունը» վեպը, հույս ունի, որ այս պատմությունը տեղի կունենա Գերմանիայի երկու վայրերում:Երկրորդ համաշխարհային պատերազմի միջև ընկած ժամանակահատվածում, բայց հիմա դա մեզ համար ակնհայտ է, քանի որ էկրանին մարդիկ, ի թիվս այլ բաների, կրում են պոլո և ջինսեր:Սակայն, երբ տեսախցիկը կանցնի կայարանով և բարձրանա դիմացի սանդուղք, ուղևորը կհագնի սպասված ժամանակի հագուստը։Տեսախցիկը բարձրանում է աստիճաններով և վերջապես դնում մեզ Վայմարի Հանրապետության մթնշաղի գոտում, կամ գոնե այն ժամանակ, երբ Գրաֆը գիտակցաբար կատարում է դրա թերի սիմուլյացիան:
Մյուս նշանները ցույց են տալիս, որ սև բետոնե փողոցներից մինչև շթոլպերշտեյնի առանձնապես ակնհայտ ակնարկներ, մենք բոլորս այս պահին ենք՝ մայթերում տեղադրված արույրե գայթակղության քարեր՝ ի հիշատակ Հոլոքոստի զոհերի:Մայքլ Ալմերեյդայի Tesla-ն հիշեցրեց, որ պատմական վեպերի նկատմամբ աստղադիտակի նման մոտեցումը ընդգծում է մեր դիրքորոշումը դիտարկված իրադարձությունների նկատմամբ:Այնուամենայնիվ, Գրաֆի մեթոդը կարող է դիմակայել օտարման չափից ավելի խթանող սարքերին, ինչպիսիք են, օրինակ, երբ պատմողն իր մատների տակ թերագնահատում է Google-ի գրառումները:Բացի այդ, կինոգործիչների կողմից օգտագործված խենթ, խիստ խաղային գեղագիտությունը համապատասխանում է նրա թեմային, այն է՝ կարճատև Վայմարի Հանրապետության քաոսային հասարակությանը։Վայմարի Հանրապետության խառնաշփոթը և համատարած անհանգստությունը Բեռլինում առնվազն ամենաշատ արվեստն ու կյանքն են առաջացրել:Խենթ փորձեր, մինչ դրանք խեղդվում էին գերմանական պետության կողմից ֆաշիզմի մեջ սահելու պատճառով:
Դանդաղ, մեթոդական հետևող ոսպնյակը բացվելուց հետո Ֆաբիանը ցուցադրում է մի շարք պատկերներ, որոնք արագորեն փոխվում են հատիկավոր ցածր տեսականու ֆիլմի և չորացած թվային տեսանյութերի միջև:Մեզ ծանոթացրին Ջեյկոբ Ֆաբիանին (Թոմ Շիլինգ)՝ ցնցված, գրականության վետերան, և աղմկոտ գիշերում նա պատրաստ էր ստանձնել գովազդի հեղինակի աշխատանքը:Ֆաբիանը տուն է գնում մի տարեց կնոջ (Մերեթ Բեքերի) հետ, միայն թե պարզում է, որ պետք է պայմանագիր կնքի ամուսնու հետ՝ նրա հետ քնելու համար, և կարող է նույնիսկ փոխհատուցման իրավունք ունենալ:Հոգնած բիզնեսից հրաժարվելու և պաշտոնական ընթացակարգերի ցինիկ խառնուրդից, որը հիմք հանդիսացավ Բեռլինի գիշերային կյանքը տեղափոխելու համար, նա փախավ դեպի գիշեր:
Ամբողջ աշխարհում Ֆաբիանը չի կարողանում հաղթահարել ժամանակի ոգին, և մարդկային հարաբերությունների հուսահատ լքվածությունը որոշում է բոլորի կյանքի ուղին, ում նա հանդիպում է:Ոչ կոմպետենտ գործընկերը գողացել է գովազդային արշավների նրա գաղափարը և արդյունքում կորցրել է աշխատանքը։Շուտով նա հանդիպեց և սիրահարվեց դերասանուհի Կոռնելիային (Սասկիա Ռոզենդալ), որի հետ նա հանդիպեց, և վերջինս պատահաբար ապրեց իր շենքում։Ֆաբիանին ստիպեցին նրան ընդունել որպես կինոռեժիսորի սիրուհի՝ ֆիլմում տեղ գրավելու համար։
Ընդհանուր առմամբ, երիտասարդների՝ իրենց սիրելիի սեռական վարքագծի հետ էմոցիոնալ վարվելու անկարողության մասին այս պատմությունը անծանոթ պատմություն է:Բայց Գրաֆին հաջողվեց այս պատրանքը աշխույժ դարձնել՝ մեզ հեռու պահելով Ֆաբիանից՝ արհեստական, հեղինակավոր ձայնային շարադրանքով (տղամարդկանց և կանացի ձայների փոփոխությամբ):Թեև, կամ գուցե այն պատճառով, որ մեզ տարհանել էին զույգից, նրանց սիրատիրությունը դարձավ աշխարհում միակ բանը, որը կարող էր շուն մեծացնել:Նշանավորվելով հիմար և հետաքրքիր երիտասարդներով՝ նրանք անմիջապես բացվեցին միմյանց հետ, դավադրություն կազմակերպեցին՝ խուսափելու համար տանտիրոջից, հիպիները Բեռլինից դուրս գտնվող լճում և ինքնաբուխ ուշ երեկոյան ժողովրդական պարեր էին կատարում Ֆաբիան և Կորնելիա Ռոմանսի երկրպագուների անկեղծությամբ: ճեղքում է կրկնօրինակման պատմվածքի ողբերգական հեգնանքը.
Ազնվական Ալբրեխտ Շուխը, Ֆաբիան նախագծի գործընկերը, բացառություն է ներկայացնում ամբողջ հասարակության չարաբաստիկ ծաղրանքից:Լաբուդը շատ անհանգստացած է հետդոկտորական թեզի համար։Նա նաև ակտիվ սոցիալ-դեմոկրատ է և ռացիոնալության և արդարության սկզբունքների դրդող:Իր իդեալներով այս մարդը, ինչպես ֆիլմի սկզբում գնացքի կառամատույցին սպասող ուղեւորները, թվում է, թե առայժմ լռում է։Նրա մտքերը հարմարեցված չեն ժամանակի զարգացմանը։Սա կարող է լինել պատճառը, որ Ֆաբիանը կարծես ավելի հուսահատված է:Միշտ վերջին խոսքն ասեք նրանց խոսակցության մեջ:Մի պահ, երբ Ֆաբիանը պարզապես դիտորդական, այլ ոչ թե իր պաշտպանության համար էր, Լաբուդը հարցրեց. «Ինչո՞վ է դա օգնում»:Ֆաբիանի պարտվողը պատասխանեց. «Ո՞ւմ կօգնեն»:Շերտերի ստվերներ.
Ի վերջո, և՛ Լաբուդեի սոցիալիստական ​​անլուրջ քաղաքական աժիոտաժը, և՛ Ֆաբիանի՝ հեռահար գրելու կեցվածքը կլանվեցին պատմական միտումներով։Թեև Քեստների գիրքը լույս է տեսել նացիստների իշխանության գալուց երկու տարի առաջ, այն կանխազգացում էր հաղորդում, որ Վայմարի Հանրապետությունը մոտ է ավարտին, բայց չհասկացավ, թե ինչ է լինելու, բայց մենք և ֆիլմը ժառանգեցինք այս սարսափելի մանրամասները, քանի որ. նացիստների մի մասը։համաշխարհային պատմություն.Կաստների այս մութ երգիծական գիրքը ստիպում է մարդկանց նայել հասարակությանը, որտեղ ապրում է դրա հեղինակը:Ֆիլմն օգտագործում է իր պատկերների, իր քաոսային ժամանակն ու տարածությունը և գրոտեսկային կոմիքսների երազային տրամաբանությունը, որը հիշեցնում է անցյալի մղձավանջը:Նրա կերպարը լի է մի տեսակ հակասական վախով, որը կարող է պատահել միայն երազներում. մեծ աղետից առաջ վախն անխուսափելի է, քանի որ այն արդեն եղել է։
Դերասաններ՝ Թոմ Շիլինգ, Սասկիա Ռոզենդալ, Ալբրեխտ Շուխ, Մերեթ Բեկեր, Մայքլ Վիտենբորն (Մայքլ Վիտենբորն), Պետրա Կալկուտչկե (Պետրա Կալկուտչկե), Ալմարշա Ստադելման (Ալմարշա Ստադելման), Անն Բենենտ (Աննա Բենենտ), Եվա Գունե Գուա Ռեժիսոր՝ Դոմինիկ Գրաֆ Սցենարի հեղինակ՝ Դոմինիկ Գրաֆ, Կոնստանտին Ռիբ Թողարկման ժամանակը՝ 178 րոպե՝ NR Տարեթիվ՝ 2021թ.
Ի տարբերություն Մալքոմի և Մարիի, Դանիել Բրյուլի լիամետրաժ ռեժիսորական դեբյուտը իսկական ինքնաձևավորում էր:
Հարևանն է Դանիել Բրյուլի դերը որպես դերասան համաշխարհային կինոշուկայում և դրա հետ կապված շքեղությունը՝ զուգորդված ճնշված պատասխան պատմվածքի հետ, որը արտաքինից նման է Սեմ Լևինսոնին (Սեմ Լևինսոն) «Մալքոլմ և Մարին»:Բայց երբ մանիպուլյացիա էին անում ֆիլմը՝ գործակալության սցենարիստի և ռեժիսորի էկրանային գործակալական իրավունքները ստուգելու համար, Բրյուլի լիամետրաժ ռեժիսորի դեբյուտը ցույց տվեց, որ իսկական երգիծանք էր ինքնագործունեությամբ:Բրյուլը հոլիվուդյան շատ երգիծանքներում կեղծ խոնարհությամբ չի զբաղվի.Իրականում, «կողքի դուռը» մեղսակցության այս ձևի դաժան երգիծանքն է, որում կինոաստղերը և նույնիսկ հասարակ մարդիկ քաղաքականության մեջ են Բրոմիդս ուղղելիս ես ապրեցի ինձ դուր եկած կյանքով՝ աչք փակելով շրջապատող միջավայրի վրա։ , հատկապես շատ քվազի հրեաների, ովքեր կարող էին վճարել:Բարդությամբ գիտակցեք միջին և բարձր խավերի ծառաների գոյատևումը:
Բրյուլը մարմնավորում է կինոաստղ Դանիելին (Դանիել), նա բոլոր առումներով նման է նրան։Ինչպես Բրուլը, Դանիելը նույնպես արտոնություններ է վայելում Քյոլնում և զգալի առաջընթաց է գրանցել շոու բիզնեսում։Next Door-ի սկզբում Դենիելը պատրաստվում էր լսումների մասնակցել Բեռլինի իր շքեղ բնակարանում՝ դեր խաղալու գերգաղտնի բլոկբասթերում, որը նրան հիշեցրեց Կապիտան Ամերիկա. Քաղաքացիական պատերազմ «Դերում» ֆիլմում նրա դերը։Այսպիսով, որպես կարճ ուղղագրություն, մենք գայթակղվում ենք մտածելու, որ այս ֆիլմը կլինի Բրյուլի կյանքի հորինված հանպատրաստից դրվագը, որը, հավանաբար, կախված է մեծ լսումներից, մինչև հայտնվեն խոչընդոտները:Դանիելը կանգ առավ օդանավակայան գնացող բարում, և նրան մնաց սովորական Բրունոն (Պիտեր Կուս):Ի հակադրություն, այս մարդիկ դրամատիկ ուսումնասիրություններ են անցկացրել. Դանիելը կոկիկ հագնված էր, ավարտում էր առավոտյան վարժությունները և ուտելու իմաստուն սովորությունները, մինչդեռ Բրունոն ավելի մեծ էր, անշնորհք և, ըստ երևույթին, սովոր էր ուտելուն։Ավելի հարուստ նախաճաշ և գարեջուր:Այնուամենայնիվ, Բրունոյի աչքերը փափուկ չեն, քանի որ ֆիլմում առաջին հայտնվելուց ի վեր այս մարդը թթվային իմաստություն և զայրույթ է արձակել։
Երբ մարդիկ պայքարում են կամքի հետ, Դանիել Քելմանի սցենարը նրբորեն ցուցադրում է մեր հավատարմությունը:Դանիելը խոնարհ ապուշ է, ով ամենափոքր հարվածի տակ է ընկնում ֆիլմում:Մի անգամ նա բարի տիրոջն ասաց, որ ուրախ է, որ թունդ սուրճ չի խմում, քանի որ այն դառը է և կարող է սրտի կաթված առաջացնել։Այս ժեստը նրա խոնարհ մտքերն են, երբ մարդիկ, ովքեր իսկապես պատկանում են այդ բարին, գուցե կարիք չունենան մտածելու խոնարհություն հասկացության մասին։Կա նաեւ խորամանկ կատակ, որը սկզբում ծիծաղելի է, իսկ հետո դառնում սպառնալիք։Տվյալ դեպքում մարդիկ (բարի տիրոջից մինչև նրա երկրպագուները) մտնում են բարի շրջակայք առանց Դանիելի իրական ուշադրության, ինչը հակիրճ կերպով դրսևորվում է.
Այնուամենայնիվ, Բրունոն հաստատ բանվոր դասակարգի հերոս չէ, որն առաջարկվում է հարուստ քարոզների հեշտ օգտագործման համար:Մարդը շատ դժբախտ էր, դառնորեն կառավարում էր, և իր ձևով նա նույնքան որակավորված էր, որքան Դանիելը, ինչի մասին վկայում է այն, թե ինչպես էր նա մտել Դանիելի առավոտ՝ դերասանին պնդելով, որ իր ֆիլմը դաժան է, և անձամբ վիրավորեց իրեն։Դանիելը Բրունոյին ասաց, որ իր տեսակետներն անտեղի են, քանի որ կարծում էինք, որ նման հայտարարությունը հանրային դեմքերի պաշտպանության մաս է:
Այս երկու կերպարները սովորաբար դուր չեն գալիս, թեև երկուսն էլ շատ գրավիչ են և կապված են միմյանց հետ, և նրանք միասին դրսևորում են մեր խանդն ու վրդովմունքը սոցիալական վերնախավի նկատմամբ, ինչը «Հաջորդ դռանը» դարձնում է անհանգիստ հատկություն և կարող է նույնիսկ լինել հատկապես այս կերպ։ ., Իսկ Դանիելի ու Բրունոյի խոսակցությունը հանգիստ ու ագրեսիվ էր միայն պասիվ իմաստով։Վաղ օրերին ակնհայտ էր, որ Դանիելը չի ​​լքի այս շեմը և կարող է նույնիսկ չեն ցանկանա լինել ենթագիտակցական մակարդակում, քանի որ տղամարդիկ օգտագործում են միմյանց՝ իրենց մշակութային դևերին դուրս մղելու համար:Նրանք պարզել են, որ միմյանց հանդեպ զզվելն ուղեկցվում է.Այս առումով ֆիլմը հիշեցնում է Հիչքոքի բազմաթիվ թրիլլերներ, հատկապես «Գնացքում օտարը», որը ներառում է նաև Բրունո անունով քաոսային գործակալ:
Սցենարը ծաղրում է Դանիելի վերաբերյալ Բրունոյի տարբեր բացատրությունները, որոնց ամենավառ պատճառը Բրունոյի դժգոհությունն է Գերմանիայի վերամիավորումից մի քանի օր առաջ լարվածությունից։Բրունոն ի սկզբանե պնդում էր, որ համակրում է Շտազիին, հաշվի առնելով Արևելյան Գերմանիայում տիրող ֆինանսական ճգնաժամը Արևմտյան Գերմանիայի համեմատ, Շտազիի և Դանիելի և Բրունոյի միջև սոցիալական բացը զուգահեռ էր:Այնուամենայնիվ, այս գաղափարը երբեք մանրակրկիտ ուսումնասիրության չի ենթարկվել, և իրականում գոյություն ունի որպես լուսամուտի դեկորատիվ տեսարանի համար:Այնուամենայնիվ, Բրյուլը ցանկանում է հարգել առօրյա կյանքի որակը, հատկապես այն, թե ինչպես են տղամարդիկ հիասթափված շքեղություն վայելում, և սխալմամբ նրան շատ վաղ են համարում, և նա երբեք ամբողջությամբ չի նվիրվել ժանրային մեխանիզմների ուսումնասիրությանը:Պատկերացրեք, որ մի անծանոթ մարդ գնացքում է, որը հիացմունքով չի արձակում իր սարքը:
Next Door-ի երկրորդ կեսում չամրացված և չօգտագործված ծայրերը շարունակում էին կուտակվել՝ ի վերջո հասնելով գիտակցաբար թերի ավարտին:Այն տեսակի զազրելի շնորհը, որ ստացան այս մարդիկ ֆիլմի վերջում, միավորեց նրանց ամայի միջավայրում և ստիպեց նրանց միավորվել հսկայական սոցիալական պատնեշների միջով:Սա ավելի շուտ շրջադարձային կետ է ցույց տալիս, քան եզրակացություն, ինչը ստիպում է մեզ ավելի լավ զգալ:Աննորմալ գործընկեր ֆիլմը, որը երբեք չի իրականանա, պատրաստ է:Այս անբացատրելի առեղծվածն իսկապես համահունչ է ֆիլմի ձևավորմանը՝ ընդունելով անհավասարությունը, որը հաճախ ազդում է մեր կյանքի վրա՝ սովորաբար առանց մեկնաբանության կամ կատարսիսի:«Հաջորդ դռան» դեպքում նման եզրահանգումը տեսականորեն ավելի հիմնավոր է և կարծես թե ելքի ռազմավարություն է այն կինոգործիչների համար, ովքեր դեռ ամբողջությամբ չեն մտածել ավարտի մասին:
Դերասաններ՝ Դանիել Բրյուլ, Պիտեր Կուրթ, Էնն Շվարց, Նիլս Դորջելո, Ռայկե Էքերման, Վիկի Կրիպս (Վիկի Կրիպս) Ռեժիսոր՝ Դանիել Բրյուեր (սցենարիստ) Դանիել Քելման (Դանիել Քելման) Թողարկման ժամանակը՝ 94 րոպե Վարկանիշ՝ NR Տարեթիվ՝ 2021 թ.
Այս ֆիլմը հուշում է Eco Doctor-ի և Acid Western ֆիլմերի միաձուլման մասին, և տարբեր ժանրերի այս տարբերությունը հանգեցնում է լարվածության առեղծվածային մթնոլորտի:
Լիզա Մալոյի և Մոնակոյի (JP Sniadecki) «A Shape of Things Come»-ն ակնարկում է էկոլոգիական վավերագրական ֆիլմերի և ամայի թթվային արևմուտքի միաձուլման մասին, և այս ժանրերի միջև եղած տարբերությունները առաջացրել են խորհրդավոր լարվածություն:Երբեմն Սունդոգը, երկար մորուքավոր հանգստացողը ֆիլմի կենտրոնում, նման է զվարճալի հիպիին, գարեջուր է խմում, պարում տեղական բարում, կարդում վեպեր և զվարճանում տարբեր կենդանիների հետ ժամանակավոր ռանչո-սլաշ-էկոհամակարգում: Սոնորան անապատը Մեքսիկայի սահմանի մոտ.Ուրիշ տեղերում նա կարծես ատամներ ուներ, բարձր հզորությամբ հրացանը ուղղեց դեպի հսկողության աշտարակը, արհամարհանքով հսկում էր Սահմանապահ ծառայության մեքենան և ինքն էլ զայրանում էր:Դուք կարող եք հայտնվել պառակտման մեջ՝ կա՛մ դիտելով ֆիլմը՝ նշելու մարդու ինքնաբավությունը, այս դարաշրջանում մենք խորապես կախված ենք Գրիդից, կա՛մ անհանգստանալով, որ նա ինքնահավան տարօրինակ մարդ է, ով արտահայտում է իր դժգոհությունը յուրովի: սոցիալական բացառիկության։Սունդոգի համար սա իր ճանապարհն է կամ մայրուղին:
Գալիք բաների ձևը հիմնականում ընկղմված է Սունդոգի առօրյա կյանքում:Այս ֆիլմը մարդկանց հիշեցնում է, թե որքան գրավիչ են տարբեր գործընթացների ուրվագծերը, երբ արվեստագետները վստահություն ունեն դիտարկելու իրենց թեման, բայց հետաքրքրված չեն (այս դեպքում՝ Սունդոգի որսից և կենդանիներին մորթելուց մինչև գիշերվա թույնի կեսերին դոդոշներ հավաքելը): .Թող նրանք հանդիպեն սահմանված պատմվածքին:Ավանդական պատմվածքից հրաժարվելու այս պատրաստակամությունը համընկնում է Սունդոգի՝ ավանդական հասարակությունից խուսափելու հետ:Սունդոգի կյանքն առանց բացառության կարծես թե առանց աղմուկի է` սկսած գովազդի կոշտությունից մինչև բևեռացված քաղաքական դիսկուրս:Ֆիլմի ամենահուզիչ տեսարաններից մեկն այն է, որ նա պարզապես լողանում է բացօթյա լոգարանում, լսում բնական ձայներ և վայելում արտացոլման և հարմարավետության պահը:Երբ նա սուզվեց ջրի մեջ, կարծես հետ էր գնում դեպի արգանդ։
Բռնության որոշակի ակնկալիքը, զուգորդված ֆիլմի ստեղծագործական միջավայրի անորոշության հետ, թույլ չտվեցին, որ «Իրերի ձևը» վերածվի մեղմ ու սիրուն տոնի՝ ապրելով իր կյանքը յուրովի:Մալոյի և Սնյադեցկիի երերուն լուսանկարը արտածում է զարմանալի նևրոտիկ հյուսվածք, որը հիշեցնում է Վինսենթ վան Գոգի բնանկարները:Վաղ նկարներում Սունդոգը նկարահանվել է թեք՝ տարբեր բույսերի միջով քայլելիս՝ հուշելով խելահեղ վրձնահարվածների մասին և արտացոլելով Սունդոգի անհանգիստ գլխի տարածությունը:Ֆիլմում օգտագործվում են նաև ավելի ակնհայտ սիմվոլներ, ինչպիսիք են վերևի ինքնաթիռի նախանշանները (աշխարհում կոռուպցիայի և աղտոտման մասին Սունդոգի սուրհանդակը) և ժխոր օձի նախազգուշական կադրերը, որոնք կարող են նաև լինել Սանդոգի աճող հիասթափության ջերմաստիճանի մեկնաբանություն:.Օգտագործվում է Broder Patrol-ի մոնիտորինգի ծրագրի հետ համատեղ:Նման խենթ պահերը, հատկապես այն տեսարաններում, որտեղ Սունդոգը կարծես թե լուրջ հանցագործություններ է կատարել, մեզ ստիպում են կասկածի տակ առնել՝ իրականում դիտում ենք վավերագրական ֆիլմ, թե՞ ավելի մոտ ենք փորձարարական թրիլլերին:
77 րոպեանոց «Իրերի ձևն ապագայում» ֆիլմում Մալլոյը և Սնյադեցկին հրավիրում են հանդիսատեսին կարդալու տարբեր խորը և մտահոգիչ իմաստներ ֆիլմի վերնագրի մեջ:Դա կարող է ակնարկել Sundog-ի խելահեղ զարգացման կամ մետաղի և պլաստիկի աշխարհի խելագարության մասին, որը մենք կառուցել ենք գրեթե ժառանգելով բնությունը, կամ երկուսն էլ:Այս բավականին անհանգստացնող իրավիճակում դուք կարող եք զգալ, որ Սունդոգը կհանձնվի ընկերության ժամանակակից մեքենային, քանի որ նրա հասկանալի զայրույթը կարող է խաթարել հիանալի փոքրիկ սրբավայրը վայելելու նրա կարողությունը, որը Նա պայքարում էր հանդուրժողականության երկրում:.
Ռեժիսոր՝ Լիզա Մալլոյ (Լիզա Մալոյ), Ջ.
Այս ֆիլմը վայրէջք կկատարի և վայրէջք կկատարի որպես մեր ընդհանուր մարդկության հանդեպ անկաշկանդ վստահության արտահայտություն:
Դոն Հոլը և Կառլոս Լոպես Էստրադայի «Ռայան և վերջին վիշապը» (Ռայան և վերջին վիշապը) բերում են Դիսնեյին և Դիսնեյի վերջին ժամանցային իրադարձություններին. Օրինակ՝ Մոանան վառ հարստացել և կատարելագործվել է:Նրանք ունեն հասուն մտքեր, որոշ ընդարձակ սյուժեի տարրեր և հավատարիմ են էկրանին ցուցադրելու ասիական մշակույթների և ավատարների բազմազանություն. Վերջին Չիզոնգը:Իհարկե, չնայած Nickelodeon սերիալը հիմնված է Արևելյան Ասիայի ավանդույթների վրա, ֆիլմը խնամքով ներառում է տարրեր Հարավարևելյան Ասիայի երկրներից (ներառյալ Վիետնամը, Կամբոջան և Լաոսը):
Այնուամենայնիվ, հսկայական համաշխարհային շինարարության և գեղագիտական ​​բազմազանության մեջ Ռայան և «Վերջին վիշապը» առավել ակնհայտորեն հիշեցնում են «Աստղային պատերազմներ» ֆիլմը դիտելու փորձը:Ռայայի (Քելի Մարի Թրան) ճանապարհորդությունը ցամաքից ցամաք՝ Թալոնի լողացող շուկայից մինչև տապանի մարմարյա պալատ, ունի իր ծեսերը, ներկապնակները և եզակի խնդիրները (օրինակ՝ Թալոնում նկարիչը հագնված է որպես մանկական քաղցր):Ադել Լիմը (Ասիայի խելագար հարուստը) և դրամատուրգ Քուի Նգուենի սցենարը, առանց հերոսի լեգենդար պատմության թափը զոհաբերելու, հետաքրքրաշարժ կերպով բացահայտեցին անընդհատ ընդլայնվող ֆանտաստիկ աշխարհի առասպելը:
Ֆիլմի սկզբում Կումանդրան կոտրված թագավորություն է, որը ավերվել է բռնի հափշտակությունների արդյունքում հինգ մեկուսացված երկրների միջև և հետապնդվում է Դրունի կողմից՝ ծխի նմանվող հրեշի, որը հազարավոր քաղաքացիների կվերածի քարի:Վեց տարի անց այն բանից հետո, երբ իր հայրը (Դանիել Դեյ Քիմը) կրեց այս պատուհասը, Ռայան փորձում է վերակառուցել փշրված կախարդական գոհարը և դարձնել նրան, ով ժամանակին փրկել է Կումանդրային և աքսորված Դրունին: Լեգենդար վիշապը հարություն է առնում:
Եթե ​​նման սյուժե զարգանա տեսախաղերի կայունությամբ և կանխատեսելիությամբ (յուրաքանչյուր երկրում), Ռայան կստանա մեկ այլ գոհար և անդամներ կհավաքի իր արկածախնդիրների կեղտոտ թիմի համար, շքեղ տեսարանն ու Ռայայի էվոլյուցիան կխուսափեն կրկնությունից:Կարևորն այն է, որ Ռայան վստահության խնդիր ունի. դա իր սեփական կեղծ հավատքն էր հարևան «Վիշապի խելագար» Ջեմմա Չանի (Ջեմմա Չան) նկատմամբ, երբ նա երիտասարդ էր, որը հանգեցրեց գոհարի ոչնչացմանը և Դրունի ազատմանը:Ռայայի նոր ուղեկիցներից յուրաքանչյուրը ստիպում է նրան դիմակայել վստահությունը կորցնելու վախին, և այս ֆիլմը լավ արտացոլում է աշխարհաքաղաքական ոլորտում աղջիկների դևերի մասին, և հինգ երկրները հրաժարվում են միավորել իրենց սպառնացող վտանգները:
Որպես Ռայայի՝ ջրային վիշապ Սիսուի փրկիչ, Awkwafina-ն ապահովում է յուրահատուկ, գողացված տեսարանի ձայնային կատարում, որը անխուսափելիորեն հիշեցնում է Դիսնեյի Ալադինի Ռոբին Ուիլյամսին:) Կախարդը.Բարձր բարձրության ֆանտաստիկ էպոսի վեհ ֆոնի վրա Awkwafina-ն արագ է խոսում և ինքն իրեն արհամարհում է:Նա ծանոթ է իր նախկին կատակերգական դերերին։Թվում է, թե նա այլաշխարհիկ է և ժամանակակից կերպար է առասպելական բնապատկերում:Դիսնեյի մեծ ավանդույթի համաձայն, Raya-ում և Last Dragon-ում կան շատ սիրելի ընկերներ, ինչպիսիք են դեղահաբերի որոշ վրիպակներ և որոշ Ալան Թուդիկ Ամադելոյից:, խաղալով ընտանի կենդանու և տրանսպորտի դերը միաժամանակ, ինչպես նաև կապիտան Բոունը (Իզակ Վանգ)՝ երեխա խոհարար և կապիտան, նրա ընտանիքը նետվեց Դրուենի մոտ։
Թեև Ռայան խիզախ և ազնիվ հերոսուհի է, նա հիացմունքի ինքնավստահություն ունի իր խելքի և ուժի մեջ, բայց Նամարիի դավաճանության ցնցումը թողնում է անսասան համ, որը երբեմն ստիպում է նրան գործել իմպուլսիվ զայրույթով կամ վրեժխնդրությամբ:Աղջկա զայրացած ուրվականը որոշակի աստիճանի վտանգի ենթարկեց այս ձգձգվող ճակատամարտին, որը կարծես թե դուրս էր գալիս Դիսնեյի սովորական ցածր գնային ուղեվարձից:Նամաարիի հետ սովորական մարտարվեստի մարտերի կամ զենքի հետ մարտերի և սերտ մարտերի միջոցով կատաղի խորեոգրաֆիան ցույց է տալիս, որ այս երկու երիտասարդ կանայք և՛ մահացու են, և՛ վտանգավոր միմյանց համար:Ռայայի համար թարմացնող անլուրջությունը հիմնված է թագուհի Արենդելի՝ Էլզայի սառեցված ներքին խառնաշփոթի վրա՝ խնդրելով հանդիսատեսին ընդունել հերոսուհու անկատարությունը, նույնիսկ եթե նրանք երբեմն վախ են զգում գործողության մեջ:Այս կատաղի կոնֆլիկտները ֆիլմի միակ տարրերը չեն, որոնք մնում են մթության մեջ. երբ Ռայան և Սիսուն հանդիպում են Թոնգին (Բենեդիկտ Վոնգին) ոտքի վրա, միայնակ կործանված վիճակում, Ռայայի հայացքը թափառում է անկյունում գտնվող դատարկ օրորոցի վրա։ , Լուսավորության կորուստն առանց խոսքի չափազանց ցավալի է քննարկելու համար։
Ռայան և վերջին վիշապը խուսափում են ավելի մութ, դառը քաղցր ավարտից, որպեսզի նրանք հեշտությամբ կարողանան դուրս գալ անախորժ իրավիճակից. վերջին տեսարանում մահկանացուությունն ու անհուն հուսահատությունը հեշտությամբ շրջվում են:Այնուամենայնիվ, այս երիտասարդ հանդիսատեսին գուցե պետք չեն Դիսնեյի ֆիլմերը, որպեսզի ասեն, որ, ինչպես Սիսուի նկարագրած Դրունը, «մարդկային աններդաշնակությունից բխող ժանտախտը» տեւական վնաս կհասցնի:Իր շքեղ նկարագրված տերմիններով՝ ֆիլմն օգտագործում է վայրէջքի վայրը որպես հույսի տոն՝ ցույց տալով, թե ինչպիսին կլինի մեր ընդհանուր մարդկության հանդեպ անսահմանափակ վստահությունը:
Դերասաններ՝ Քելի Մարի Թրան, Ավքվաֆինա, Ջեմմա Չան, Դանիել Դե Քիմ, Սանդրա Օհ, Բեն Բենեդիկտ Վոնգ, Իզակ Վանգ, Թալիա Տրան, Ալան Թուդիկ, Լյուսիլ Սունգ, Փեթի · Հարիսոն (Պատի Հարիսոն), Ռոս Բաթլեր (Ռոս Բաթլեր) Ռեժիսոր. Դոն Հոլ, Կառլոս Լոպես Էստրադա (սցենարիստ), Ադել Լիմ Թողարկումը՝ Walt Disney Studios Motion Pictures թողարկման ժամանակը ՝ 107 րոպե Վարկանիշ՝ PG Տարեթիվ՝ 2021 թ.
Ֆիլմը չկարողացավ արդյունավետ կերպով հասկանալ, թե ինչպես է իր գլխավոր հերոսի կյանքն ու աշխատանքային փորձը ազդել նրա կյանքի վրա՝ որպես մարդ և նկարիչ:
Հիմնվելով Ջոաննա Ռակոֆի համանուն հուշերի վրա՝ գրող և ռեժիսոր Ֆիլիպ Ֆալարդոյի «Իմ Սելինջերի տարին» ֆիլմը, որը դրված է 1990-ականներին, անցավ խարխուլ ճանապարհով՝ հետևելով երկու Ջոաննայի (Մարգարետ Քուերլի) պատանեկության տարիներին, որոնք փորձում էին սկսել գրական կարիերան և հույս ուներ, որ նա կառանձնանա իր ներկայիս աշխատանքից՝ որպես Նյու Յորքի գրական հաստատության քարտուղար:Նրա աշխատանքը մի կնճիռ է, որը տարբերում է այս ադապտացիան շատ այլ ֆիլմերից, որոնք հավակնոտ գրողները փորձում են հարմարեցնել մեծ քաղաքներում, քանի որ Ջոաննայի ղեկավար Մարգարեթը (Սիգուրնի Ուիվերը) ներկայացնում է The Catcher in the Rye-ի մեկուսացված գրող Ջ.Դ. Սելինջերի հետ այս երիտասարդ կինը գիտակցում է. գրական հերոսների հետ սերտ շփման ընդհանուր պատրանք.Սակայն սա նաև նշանակում է, որ ֆիլմը լի է մոդայիկ հղումներով կոտրված գրական ստեղծագործություններին և կերպարներին, և այդ ծանոթությունը արագ դառնում է միջակ։
Սյուժեն ամբողջ պատմության ընթացքում ուրվագծում է Ջոաննայի աշխատանքը լուսանկարչական գործակալությունում, նրա անձնական կյանքը և գրող դառնալու պայքարի սյուժեն՝ կիսատ-պռատ հյուսված, կարծես երկու տարբեր ֆիլմեր եք դիտում:Թեև Ջոաննան գրական աշխարհի ամենալեգենդար առեղծվածներից մեկն է, Ջոաննան կարծում է, որ իր աշխատանքն ընդամենը մեկ քայլ է դեպի իր կարիերան, և այս երկիմաստությունը կարծես անհետացել է Ֆալադոյի պատմվածքում:
Քանի որ «Իմ Սելինջերի տարեդարձը» չկարողացավ արդյունավետ կերպով հասկանալ, թե ինչպես է իր կյանքն ու աշխատանքային փորձն ազդել իր կյանքի վրա՝ որպես մարդ և նկարիչ, Ջոաննան իրեն դատարկ էր զգում:Բացառությամբ այն պահի, երբ նա ասաց, որ հրատարակել է երկու բանաստեղծություն, մենք գրեթե ոչինչ չգիտեինք նրա գրելու և ընթացքի մասին:Այս դեպքում նրա նարցիսիստ ընկեր Դոնը (Դուգլաս Բութ) գրում է այս վեպը, որը մեծ ուշադրություն է գրավել Ֆալադոյի կողմից, ինչը մի փոքր անհիմն է։ուղղությունը։
Կային առնվազն մի քանի հուզիչ պահեր, որոնք ակտիվացրեցին իմ Սելինջերի տարիները, ոչ այլ ինչ, քան դիտորդների մեջ տարեկանի ֆանատիկոսների ճանաչումը:Գրական հաստատություններում Ջոաննայի խնդիրն է պատասխանել Սելինջերի սնահավատությանը տասնամյակներ առաջ անանձնականների կողմից նախապես գրված պատասխաններով:Երբ երկրպագուները նամակը կարդալիս նայում են տեսախցիկին, ֆիլմը անուղղակիորեն պատմում է, որ մեծ ստեղծագործության դրոշմը գրավում է բոլոր տեսակի ընթերցողների, և միևնույն ժամանակ թվում է, որ գրված է մեկ ընթերցողի համար:Ընկերության քաղաքականության համաձայն, ավելի սարսափելի էր, երբ Ջոաննան իր պատասխանն ավարտելուց անմիջապես հետո կտոր-կտոր արեց երկրպագուի նամակը:
Բայց այս անկյան մասին նախնական պերճախոսությունը վերածվեց անշնորհքության, երբ Ջոաննան սկսեց պատկերացնել, որ որոշակի երկրպագու (Թեոդոր Պելերին) երևակայական խիղճ է, և Ֆալադոն օգտագործեց այս կերպարը բազմաթիվ արտահայտություններ արտահայտելու համար:Տեսարանի ենթատեքստը.Այս տեսակի սյուժեի հայտնվելը այլապես պարզ պատմվածքում ակամայից ինձ հիշեցրեց «Իմ վաճառքի տարին» ֆիլմի ավելի վաղ պատմությունը, երբ Ջոաննան ստահակ էր և աջակիցներից մեկին պատասխանում էր իր խոսքերով «Նամակ»:Ջոաննան ավագ դպրոցի մի աշակերտի ասաց, որ ոգեշնչվի Հոլդեն Քոլֆիլդից և մտածի իր համար:Դժվար է չմտածել, որ ֆիլմն ինքը պետք է լսեր նրա խորհուրդը։
Դերասաններ՝ Մարգարեթ Քուալլի, Սիգուրնի Ուիվեր, Դուգլաս Բութ, Բրայան Օբերն, Թեոդոր Պելերին, Կոլմ Ֆեորե (Կոլմ Ֆեոր), Սեննա Հակ (Հենզա Հաք) Ռեժիսոր՝ Ֆիլիպ Ֆալարդո Սցենարի հեղինակ՝ Ֆիլիպ Ֆալարդո Թողարկումը՝ IFC կինոփառատոնի ցուցադրման ժամանակը՝ 10 րոպե։ Տարի R: 2020 թ
Որն է տարբերությունը կինոյի և սովորական լուրերի միջև, իսկ իրականության մեջ դրա միջամտությունը, դա ժամանակի տարբերությունն է։
Ինչպես գիտենք սլապստիկ կատակերգություններից, պատի վրայի ճանճերը կարող են ցանկացած տեսարան վերածել փաթաթված թերթի, կահույքը վերածվում է դարբնի խանութի, իսկ քաոսային հատուկ ոստիկանների քաոսային հորձանուտը, որը հրապուրում է հրճվանքին:Պատի վրայով թռչող վավերագրական ֆիլմերը նման ռիսկեր են պարունակում:Նկատի ունենալով, թե ինչպես է դիտորդական վարքագիծը փոխում նկատվածը, կինոգործիչները միշտ պետք է ընտրեն իրենց թեմայի հետ կապված դիրքորոշման օբյեկտիվությունը. եթե առարկան պատահի քաղաքական է, դա բարդ հետևանքներ կունենա:
Որոշ ձայնագրողներ ընդունեցին այս հակասությունը և իրենց միջամտությունն արձանագրեցին որպես իրենց արձանագրած իրականության մաս:Օրինակ՝ Ջոշուա Օփենհայմերը (Ջոշուա Օպենհայմեր) «Սպանության ակտում» հրավիրված Ինդոնեզիայում 1965-66 թվականներին զանգվածային սպանությունների հեղինակները վերակառուցեցին դաժան «հերոսությունը» անդրաշխարհի առջև:տեսախցիկ.Հպանցիկ հայացք նետելով՝ Ջիլ Լին՝ առաջին կինոռեժիսորը, ընտրեց «Կորած կուրսի» ոչ այնքան գործնական մեթոդը, որում նա տեսարան է ձայնագրել Գուանդուն նահանգի չինական ձկնորսական գյուղ Ուկանում։Լեհաստանի բողոքի ցույցերը հանգեցրին ձախողված ժողովրդավարական փորձի։
«Բողոք» ֆիլմի առաջին մասում, երբ Ուուի գյուղացիներն արձագանքեցին կոռումպացված պետական ​​պաշտոնյաների կողմից հանրային հողերի վաճառքին, կազմակերպեցին լայնածավալ ցույցեր և կոլեկտիվ խնդրագրեր և արժանացան համընդհանուր գործադուլի աջակցությանը, Լիի տեսախցիկը ընկավ ամենախորը. գործողության։.Շարժման վերելքով ֆիլմը կենտրոնանում է որոշ ակտիվիստների առանցքի վրա, ովքեր, թվում է, լավագույն մտադրություններն ունեն և վճռական են ծառայել որպես Չինաստանի միակուսակցական պետական ​​հաստատություն:Ի վերջո, բողոքի ցույցերը ստիպեցին կառավարությանը բավարարել գյուղացիների ազատ ընտրությունների խնդրանքը, իսկ շարժման ղեկավարներին շտապ տեղ հասցրին գյուղական կոմիտե։
«Բողոքից հետո» երկրորդ մասը կբացվի ընտրություններից մեկ տարի անց։Գյուղի նոր կոմիտեն ընկավ բյուրոկրատիայի մեջ և անօգնական մնաց և չկարողացավ վերականգնել Ուկանի հողը:Միևնույն ժամանակ, ավելի բարձր մակարդակի կառավարություններն ընտրել են իրենց ղեկավարությանը, այդպիսով սեպ ստեղծելով նրանց և ընտրողների միջև։Տարիներ անց, երբ գյուղացիները հրաժարական տվեցին Ուկանի դանդաղ ու անխուսափելի անկման դեմ, նրանց հիասթափությունը հիասթափվեց:
Այժմ, երբ շատ բողոքներ չկան, սա տարածք է բացել, որ Li-lyrical կարմիր և սպիտակ լապտերները փայլում են անձրևի ջրափոսում, կամ ցեցերն այրվում են zippo-ով հուսահատ դաժանությամբ՝ ցույց տալու առօրյա կյանքի ռիթմը և վերադառնալու Ուկան:Այնուամենայնիվ, դրանք դեռևս բացառություններ են այն կանոնից, որ նա չի խանգարում տեսախցիկին:Տեսախցիկի կանոնը ներկայացնում է միայն այն իրավիճակը, երբ տեղի է ունենում տեսարանը, և կինոռեժիսորը երբեք չի միջամտել իր քաղաքականությանը կամ դատողություններ չի արել գյուղացիների նկատմամբ (որը կարող է բացատրել Լիի պատճառը, թե ինչպես կարելի է թույլ տալ ֆիլմը նկարահանել):Նախ եւ առաջ).Ողջ գործընթացի ընթացքում ինչ-որ մեկը զգում էր, որ նա զարգացնում է նրանց վստահությունը:Նրանք սովոր են տեսախցիկի գոյությանը և կարծես թե ուղղակիորեն խոսում են իրենց հետևում գտնվող մարդկանց հետ՝ երևակայական լսարանի փոխարեն, և նույնիսկ ռիսկի են դիմում՝ բացահայտելով զգայուն մանրամասներ։
Շարժման գագաթնակետին ծայրամասում հայտնվեցին այլ նկարահանող խմբեր և լրագրողներ, բայց երբ փոշին նստեց, մնաց Լիի տեսախցիկը, որը խորամուխ էր լինում շքերթների և ընտրական ակնոցների ամենօրյա քաոսի մեջ:Լիի նախագծի և սովորական լուրերի տարբերությունը իրականության մեջ նրա միջամտությունն է, որը ժամանակի տարբերություն է։Իր հերթին, Ռոբին Լին վեց տարի (2011-ից մինչև 2017 թվականները) պայքարում էր Wukan-ի նկարահանման համար, և, թերևս, ամենակարևորը, հետևանքները, որոնք անտեղի են թվում, բայց դա նվիրում է ներկառուցված ֆիլմերին, գումարած իր երեք ժամ տևողությամբ, սա դասընթացին տալիս է կորստի ուժ:
Այս ֆիլմը շատ ժամանակ է ծախսել՝ միկրո մակարդակով ոչ միայն քննարկելով Ու Կանի պայքարը որպես չինական քաղաքական գործընթաց, այլև համապատասխան մարդկանց կերպարների ուսումնասիրություններ կատարել։Նույնիսկ երբ նրանց խանդավառությունն ու անմեղությունը, նույնիսկ երբ նրանք հրաժարվեցին պայքարից, դատապարտեցին միմյանց կամ կուրորեն հետապնդեցին անցյալի ձեռքբերումները, երբ քաղաքական շարժումը լճացած էր, Լիի ոսպնյակը մնաց ամուր կարեկից:Քանի որ նրա քաղաքականության մասին կարելի է ակնարկել միայն այս համակրանքի միջոցով, նա թույլ է տալիս հանդիսատեսին սովորել դրանից և բացատրել իրավիճակը:Անհատների համար սովորական է քաղաքական գործիչ լինելը, սակայն «Կորուսյալ ճանապարհը» հիշեցնում է մարդկանց, որ քաղաքական գործիչները նույնպես անհատներ են:
Եթե ​​վերջապես բացվել է «Սպունգ Բոբ քառակուսի տաբատ» շարքը, ապա թվում է, որ հանդիսատեսին ամենաշատը հիասթափեցնում է հանդիսատեսը։
«Ո՞վ է պատրաստվում նավարկել մեկ այլ արկածախնդրության, որն ինձ փող կբերի»:Դեռևս «Սպունգ Բոբի քառակուսի տաբատների ֆիլմը. Սպունգը վազում է», այն բղավում էր որպես Քրեբի Փեթիի ղեկավար Խեցգետիններ (Քլենսի Բրաուն):) Երբ լաց էի լինում։Սքվիդվարդը (Ռոջեր Բամփաս)՝ պարոն Քրեբսի ամենաձգված աշխատակիցը, աչքերը կկոցեց ստորջրյա արագ սննդի ռեստորանից դուրս գալուց առաջ։Նման ցինիկ վարձկան ֆիլմի առջև դժվար է չհամակրել Սքվիդվարդը, քանի որ Նիք Լեյթոնի սիրելի անիմացիոն շարքի վրա հիմնված երրորդ գեղարվեստական ​​ֆիլմը, կարծես, հիմնականում ուղղված է մեծահասակներին գրավելուն, իսկ կենդանի գործողությունների ռելիեֆում հայտնված նույնական աստղերը:, Եվ խորհրդանշական ֆիլմեր:Ծովային դեր.
Երբ ապարդյուն թագավոր Պոսեյդոնը (Մեթ Բերրին) առևանգեց Սպունգ Բոբի (Թոմ Քենի) սիրելի ընտանի կենդանուն, ծովային խխունջ Գարիին (նաև Քենին), որպեսզի օգտագործի նրա լորձը մաշկի խնամքի համար, Սպունգ Բոբը և Պատրիկ (Բիլ) Ֆագերբակեն ձեռնամուխ եղան նրան փրկելու կորածից: Ատլանտիկ Սիթի քաղաքը, որը «բարոյական այլասերվածության սարսափելի, տխրահռչակ ջրհոր է»։SpongeBob SquarePants-ի երկրպագուները կիմանան, թե որքան մեծ նշանակություն ունի Գարին իր տիրոջ համար, իսկ ամառային ճամբարում զույգի խնջույքը հետադարձ հայացքով գեղեցիկ է և լուրջ:Այնուամենայնիվ, «փախչող սպունգը» երբեմն անգիտակից է և չի կարողանում կենտրոնանալ առաջադրանքի վրա:Ատլանտիկ Սիթիի կորած քաղաքում նույնիսկ երկար խաղային ժամանակ կա, որտեղ Սպունգ Բոբ Քառակուսի Տաբատը և Պատրիկը գտնում են, որ չեն կարող միշտ կենտրոնանալ դրա վրա:
SpongeBob հեռուստասերիալները միշտ սիրում են պատահական պահեր, և Sponge on Run-ը նույնպես անվնաս տարօրինակությունների պակաս չունի, ճիշտ այնպես, ինչպես Պատրիկը ծիծաղելի լրջությամբ բացատրեց մի անգամ իրեն ներկայացնելով. «Իմ անունը Celtics-ում է:Նշանակում է հացաթուխի տորթ»։Բայց այս անշնորհք տրամաբանությունը ամենաարդյունավետն է երևում Սպունգ Բոբի անցյալի բնութագրերում, որոնք սրամիտ, յուրահատուկ բնավորության գծերի հավաքածու են:Այստեղ պատմվածքն ինքնին աբսուրդ է։
Երբ Սնուփ Դոգն ու Կիանու Ռիվզը հայտնվում են երազների երկար ու անօգնական հաջորդականության մեջ, դա շեղում է, ոչ թե մոլորություն.երազի հաջորդականության մեջ դրա մեջ են այրվող թմբուկը և վերջինիս դեմքը։, մարտահրավեր նետեք Սպունգ Բոբին և Պատրիկին՝ ազատագրելու մսակեր հիփ-հոփ պարային թիմին:Զոմբի ծովահենը Diablo (Danny Trejo) սեդանից:Այնուամենայնիվ, անհասկանալիությունը չի համարժեք աննպատակության, քանի որ հայտնի մարդկանց հյուրախաղերը կարծես լցոնված են մարքեթինգային նպատակներով:Kamp Koral-ը՝ այս հեռուստասերիալի պրիքվելը, թողարկվում է այս ֆիլմով, և վերջին կես ժամում, թողնելով մի շարք սյուժեներ և մի շարք ծրագրեր ընդունելով ամառային ճամբար, սա կարծես շահավետ արկածի մի մասն է։ .
Սպունգ Բոբ քառակուսի շալվարը միշտ եղել է ամենատարօրինակ և ամենահրաշալի բանն այն է, որ այն թույլ է տալիս երեխաներին տեսնել ծովային կյանքը որպես մեծահասակ մի հայացքով:Ի հակադրություն, «Սպունգ Բոբ քառակուսի շալվարը» թողեց սերիալի խորհրդանշական անճաշակ պելմենին և խնդրեց հանդիսատեսին մեծանալ, եթե ցանկանում են հետևել դրան (օրինակ, գռեհիկ փառատոնում նշվում է «քնկոտ մարդիկ». գիշերը փսխում»):
Փախչող Սպունգներից քչերը կարող են գտնել դասական քաղցր կետը՝ երեխաներին տեսնելով, որ կարողանում են հասկանալ բարդ հումորը, մինչդեռ թույլ են տալիս նրանց խոսել հիմար ֆարսի մասին:Սերիալի ռելեի ոճի պատմողական բրենդինգը երբեմն արդյունավետորեն ցուցադրվում է այստեղ, օրինակ, երբ Պատրիկը և Սպունգ Բոբը տեսնում են տեսարանի մի շող, որը տեղափոխվում է դեպի «միևնույն ժամանակի պատուհանը», և երբ նրանք վիճում են, թե արդյոք իրենց արկածներն ավելի են դառնալու։ .Ժամանակ, ինչպիսին է ընկերոջ ֆիլմը կամ հերոսի ճանապարհորդությունը:Այնուամենայնիվ, զույգը կարող է հիասթափվել՝ իմանալով, որ իրենց անզուգական, ձանձրալի հետապնդումը չի հետևում այդքան գոհացուցիչ կառուցվածքին:Եթե ​​վերջապես բացվել է «Սպունգ Բոբ քառակուսի տաբատ» շարքը, ապա թվում է, որ հանդիսատեսին ամենաշատը հիասթափեցնում է հանդիսատեսը։
Դերասաններ՝ Թոմ Քեննի, Բիլ Ֆագերբակկե, Ռոջեր Բամփաս, Քլենսի Բրաուն, Միստր Լոուրենս, Ջիլ Թալի (Ջիլ Թալի, Քերոլին Լոուրենս, Մեթ Բերի, Ավքուաֆինա, Սնուփ Դոգ, Դենի Թե Դենի Տրեխո, Թիֆանի Հադիշ, Ռեջի Հիլլեյմ Ուոթս Ռեժիսոր. Թիմ Հիլ Թողարկման՝ Paramount + Թողարկման ժամանակը՝ 91 րոպե Վարկանիշ՝ PG Տարեթիվ՝ 2021 թ.
Էնթոնիի և Ջո Ռուսսոյի ֆիլմերը երբեք չեն կարող խուսափել Չերիի դերի ներհատուկ դատարկությունից:
Թոմ Հոլանդը ներկայացնում է Էնթոնի և Ջո Ռուսսոյի «Cherry» ֆիլմի սկզբում նիհար ու քաղցած հայացք, որում տեսնում ենք համանուն կերպարներին՝ բանկերը կիսով չափ թալանելու զարմանալի ձևով։Երիտասարդը չուներ պլաններ և ոչինչ չգիտեր հետևանքների մասին, մասամբ այն պատճառով, որ նա օփիոիդային թմրամոլ էր:Այնուամենայնիվ, ինչպես ցույց է տալիս Նիկո Ուոքերի 2018-ի լայնորեն ճանաչված կիսակենսագրական վեպի ադապտացիան, տգիտության և Լու համադրության համադրությունը մղեց նրա զարգացմանը և նույնիսկ դարձավ կախվածություն Իրաքում:Ճանապարհից առաջ.«Այս տարի ես 23 տարեկան եմ, և ես երկարաձգեցի ֆիլմի ավելի վաղ և ավելի ակտիվ հատվածները, բայց ես դեռ չեմ հասկանում, թե մարդիկ ինչ են անում»:Կենտրոնը (եթե այդպիսիք կան) պարզապես տեղի չի ունենում:
Բացման խոսքերից հետո ֆիլմը կրճատվեց հինգ տարով մինչև 2002 թվականը, երբ Չերին սերմերը ցանեց իր ապագա ինքնաոչնչացման համար:Ճիշտ այնպես, ինչպես Հոլանդը խաղում էր վառ հմայքով, նույնիսկ եթե նա ամենակործանարար և կորցրած իրավիճակում էր, բալը, այնուամենայնիվ, մի փոքր պատահականորեն ցատկեց նրա կյանքում:Նախ, մենք շատ բան լսեցինք նրանից. բառացիորեն, նա պատմում էր կյանքը գրավելու իր կեղծ փորձերը՝ ժամանակ անցկացնելով Քլիվլենդում և ժամանակ անցկացնելով ոչ մի տեղ ընկերների հետ և աշխատանքի ժամանակ կեղծ Together-ի հետ:Հետագայում, քանի որ մի շարք սխալ ընտրություններ սահմանափակեցին նրա ընտրությունը, նա ասելիք չէր ունենա։
Ճիզվիտների համալսարանի ավտոպիլոտի վրա Չերիի դասընկերուհի Էմիլին (Սիարա Բրավո) իրեն շատ ծանր էր զգում, և նա հանդիսատեսին ցույց տվեց, թե ինչպիսի տեսք ունի. վառ ու գեղեցիկ ինքնավստահ մոդել, նրա ինքնագիտակցությունն ու խորամանկ հումորը համընկնում էին նրան:Թեև Էմիլիի կյանքն ավելի ներդաշնակ է թվում, ի վերջո նա դեռ լի է առեղծվածներով ֆիլմում, ինչպես կյանքը բալի համար է:Նրանց հարաբերությունները անկայուն են, բայց անկայուն:Չերիի հետ կռվելուց հետո նրանք էլ ավելի տպավորվեցին, երբ Չերին միացավ բանակին իրաքյան պատերազմի ամենաինտենսիվ ժամանակաշրջանում:Ավելի իմպուլսիվ, նրանք ամուսնացան նրա գնալուց առաջ։
Cherry-ի միջին հատվածը գալիս է մեր գլխավոր հերոսի զինվորական ծառայության ժամանակներից և ամենահամոզիչն է:20 րոպեանոց ֆիլմի համար, որը թողարկվել է չափազանց երկար, հիմնական ուսուցման հաջորդականությունը շատ ավելորդ է թվում:Զինվորական կյանքի անհեթեթությունը ևս մեկ անգամ ընդգծում է Չերիի կորուստն այս աշխարհում, որը նրա համար պարզապես չար կատակ է թվում:Իրաքում Ռուսոսը ուրվագծում է որոշ լայնածավալ գործողությունների տեսարաններ՝ տպավորիչ պատկերներով, բայց նա վստահ չէ, որ Չերիի՝ որպես մարտական ​​բուժաշխատողի փորձառությունը հավասարակշռում է դեղնախտի հումորի պատճառած հուզական տրավման:
Միացյալ Նահանգներում, առաջնորդության բացակայության պատճառով, Չերիի կյանքը արագ փլուզվեց PTSD-ի մշուշման պատճառով:Նա և Էմիլին տարված էին հերոինով, ինչը կարճաժամկետ հեռանկարում հանգեցրեց այնպիսի տարօրինակությունների, ինչպիսիք են դիլերներից փող գողանալը, դրամական միջոցների հոսքի հետ կապված խնդիրները և բանկերի կողոպուտը:Նախորդ տեսարանների համեմատ՝ զույգի հանցագործության նոր կյանքը և թմրանյութերի չարաշահման և դետոքսիկացիայի հետ կապված մարտահրավերները ավելի մեծ անմիջականություն և դրամատիկություն ունեն, քան նախորդ տեսարանները, և նախորդ տեսարանները դիտվում են հեռվից կամ նույնիսկ նշանակալի զարգացումներից:Բայց այս ֆիլմը դեռևս չի կարող խուսափել Cherry-ի որպես դերի ներհատուկ դատարկությունից:
Արտերկրում պատերազմի աղետը կապելով ներքին կախվածության աղետի և Իրաքի առաջ Չերիի աննպատակության հետ՝ կինոգործիչները կարծես թե ակնարկում են, որ Միացյալ Նահանգները հակված է վտանգի և ոչինչ չգիտի ռիսկերի մասին:Այնուամենայնիվ, չնայած այս ֆիլմը ներառում է բազմաթիվ թեժ թեմաներ և լի է իրադարձություններով և հումորի զգացումով, դրա գիտակցված ոճը (պատմությունից մինչև տեսախցիկ, դանդաղ շարժումից մինչև վիզուալ տեխնիկա, ինչպիսիք են ամբողջ ֆոնը լվանալը և հերոսները հանկարծակի հայտնվեն: վառ գույներ-պարզ պատկերացումները զրկում են նրան շատ բան ասելու հնարավորությունից: Կինոռեժիսորը տարօրինակ որոշումներ է կայացնում և ավարտում մշուշոտ հույսերով, բայց չկա երկխոսություն, որը կօգնի բացատրել կեռասին իր կյանքում: Փոփոխությունները, որոնք կարող են տեղի ունենալ, միայն ընդգծում են իրենց անհաջողությունը գլխավոր դերը, այլ ոչ թե իրենց կորցնելը:
Դերասաններ՝ Թոմ Հոլանդ, Սիարա Բրավո, Ջեք Ռեյնոր, Ջեֆ Ուոլբերգ, Ֆորեսթ Գուդլեր Կ (Ֆորեստ Գուդլակ), Մայքլ Գանդոլֆինի (Մայքլ Գանդոլֆինի), Մայքլ Ռիսպոլի (Մայքլ Ռիսպոլի), Դանիել Ռ. Հիլ (Դանիել Ռ. Հիլ) Ռեժիսորներ՝ Էնթոնի Ռուսո , Ջո Ռոուզ Սցենարիստ՝ Անժելա Ռուսո Օստո, Ջեսիկա Գոլդբերգ Թողարկումը՝ Apple TV + Ցուցադրման ժամանակը՝ 140 րոպե Վարկանիշ՝ R Տարեթիվ՝ 2021 թ.
Եթե ​​Supermercado Veran-ից դուրս աշխարհը լի է աղքատությամբ և հանցագործությամբ, ապա մենք դա չենք հասկանա այս փոքրիկ կոկոնից:
Ռեժիսոր Թալի Յանկելևիչի համար հեշտ է նկարել բրազիլական մթերային խանութի համեստ դիմանկարը My Darling սուպերմարկետի սրտում, որտեղ ուշադրությունը կենտրոնացված է թափոնների, ցածր աշխատավարձով աշխատողների և ռասայական ակտիվիստների վրա:Ի վերջո, Բրազիլիան եկամուտների անհավասարությամբ և դասակարգային պայքարով բնորոշված ​​երկիր է:Փոխարենը, Յանկելևիչը ընտրեց ավելի հետաքրքիր բան՝ օգտագործելով լոգարիթմական տեսախցիկ, տարօրինակ միավորներ և բամբակյա քաղցրավենիքի գեղեցկություն՝ դարձնելով Սան Պաուլոյի Supermercado Veran-ի տեսքը Փարիզի Galeries Lafayette-ին:
Այստեղ դժգոհություն կամ անարդարություն չկա, միայն պարզ սպիտակ դարակներ, համեղ ապրանքներ և աշխատել սիրող աշխատողներ։Ոմանք նույնիսկ խոստովանում են, որ կապ են հաստատել հաճախորդների հետ:Մյուսները պարծենում են մարդկանց բազմազանությամբ, որոնց հետ ամեն օր շփվում են։Գործընկերների հարաբերությունները երազում քոլեջի շրջանից են:Եթե ​​արտաքին աշխարհը լի է աղքատությամբ ու հանցագործությամբ, ապա մենք դա չենք իմանա այս փոքրիկ կոկոնից։
Յանկելևիչի ֆանտաստիկ մոտեցումն այնքան նպատակաուղղված ու համահունչ էր, որ ֆիլմը երբեք իրականում չզգաց որպես գոյություն չունեցող սանիտարական երկրի գովազդ:Հետևաբար, իմ «Դարլինգ սուպերմարկետը» ավելի մոտ է ակնածանքին՝ չափազանց կենտրոնացված վայրի դիմանկարին, և այս վայրը ուրախությամբ անտեսում է շրջապատող մակրո իրականությունը:Մինչ Յանկելևիչի տեսախցիկը լողում է խանութի ամբողջ տարածքում, նա հավաքել է դիտողական վինետներ և իր գործատուի վկայությունները, անեկդոտներ, որոնք հաճախ Գոնզոյին իրականություն են դարձնում:Ընթացքում տեսախցիկը մարդկայնացնում է սովորաբար անտեսանելի աշխատուժը:
Յանկելևիչը նրանցից չի գողացել համեղ պատմություններ, փոխարենը խնդրել է աշխատողներին պատմել մեզ իրենց կրքերը, տարօրինակություններն ու երազանքները։Մենք հանդիպեցինք պահեստի մի ստիվոդորի, ով տարված էր քաղաքաշինության խաղերով և կասկածում էր, որ ինչ-որ մեկը իր աշխատավայրը կգտնի կինոյի ուշադրության արժանի:Ջորջ Օրուելը պատմական մասնագետ էր, երգող դռնապան, դավադրության տեսաբան և դավադրության տեսաբան:Ճապոներեն խոսող անիմեի սիրահարը, համոզված գործավարը հետապնդում է սուպերմարկետը, և անվտանգության աշխատակիցը, ով հույս ունի, որ իր տեսախցիկը կարող է որոշել իր երեխայի գտնվելու վայրը:
Ամենազարմանալին այն է, որ չնայած մենք երբեք չենք զգացել, որ տեսախցիկը այդքան ժամանակ է անցկացրել նրանց հետ, սակայն նրանց բոլոր խնդիրները կային։Կարծես նրանք լցված էին ձանձրույթի և ավտոմատիզմի մեջ ամեն տեսակի խորը մտորումներով, դա ավելի ձանձրալի դարձրեց նրանց աշխատանքը և վերջապես գտավ պատրաստակամ հանդիսատես:Թերևս սա է վավերագրական ձևի ներքին շարժառիթը, տեսախցիկը գրավում է օտարներին, ովքեր ուշացած ունկնդիրների կարիք ունեն։Յանկելևիչի արդարադատության պատճառը ոչ թե իրենց ինքնահավանությունն էր, այլ այն, որ նրանք ճանաչեցին իրենց երազած ու երազած բաների հարստությունը։
Nicholas Jarecki's Crisis-ը ընթացակարգային թրիլլեր է, որը նախատեսված է կոռուպցիայի և ձախողումների դեմ պայքարելու համար, որոնք հանգեցրել են ԱՄՆ-ում օփիոիդային համաճարակի:Այս ֆիլմի կառուցվածքը նրա գոյության պատճառն է, որը Ջարեկիի երևակայության հիմնական կիզակետն է, քանի որ ռեժիսորն ու ռեժիսորը ստեղծել են երեք սյուժետային գիծ, ​​որոնք ցույց են տալիս, թե ինչպես է սնվում ափիոնային կախվածությունը հասարակության տարբեր խավերում. ստվերային դեղագործներ.Այս համալսարաններին դեղագործական ընկերությունները պրոֆեսորներին տրամադրում են բարձր ֆինանսավորում` իրենց հետազոտությունները «կանաչ նշանավորելու» համար.Կանադայի և Միացյալ Նահանգների միջև իրավապահ մարմինները գործարքներ են իրականացնում թրաֆիքինգի հետ:Շարունակվող պատերազմը.Առաջնահերթություն տալով համակարգային գործընթացին, այլ ոչ թե գլխավոր հերոսին, «Ճգնաժամը» գրեթե միտումնավոր հրավիրում է համեմատություններ Սթիվեն Սոդերբերգի ֆիլմերից որևէ մեկի հետ:
Պրոֆեսիոնալ գործընթացների ազդեցությունը միջանձնային հարաբերությունների վրա Սոդերբերգի՝ որպես նկարչի գլխավոր մոլուցքն է, և ամեն ինչ՝ սկսած նրա աղմկահարույց գործերից մինչև ցածր հավատարմության փորձերը, առաջացան:Նա լավ է օգտագործում մեկ մարդկային տառապանք՝ պոտենցիալ ձանձրալի խոսակցության կետերն ու ընթացակարգերը տեղեկացնելու համար, ինչպիսիք են Բենիսիո դել Տորոյի ցավալի մոտիկները «Traffic»-ում, և անհանգստացնող կլինիկական առանձնահատկությունը և Կրոմբերգի ձևաչափի վախը հանգեցրել են տարածմանը: վարակիչ հիվանդություններ.Ի հակադրություն, Jarecki-ի ֆիլմարտադրությունն ունի ոգևորիչ որակ ետ ու առաջ, ինչը ենթադրում է, որ երեք հեռուստատեսային օդաչուները պատահականորեն միանում են իրար՝ ապացուցելու ակնհայտ կետը:Ջարեկկին կարող է վստահ չլինել, թե արդյոք իր ափիոնակենտրոն թեման բավարար է ֆիլմը պահպանելու համար, ուստի նա դիմում է հանցավոր վրեժխնդրության կլիշեներին՝ վրեժխնդիր մորից մինչև ոստիկանություն, նա չափազանց ազնիվ է այս փխրուն աշխարհի համար:Ճգնաժամն ավարտվեց ձանձրալի 30 րոպեանոց ավարտով։
Արբիտրաժային գործունեության ընթացքում Ջարեկին խելամտորեն շփոթում էր մելոդրամաները ակտիվիստների հետ՝ օգտագործելով Ռիչարդ Գիրի գայթակղիչ կինոաստղի կատարումը որպես հեջ-ֆոնդի մագնատ՝ դարձնելով մեզ գրավիչ: Ուժի սոցիալական դիսֆունկցիան շփոթված է ճարտարապետների կողմից:Մարտին Սկորսեզեն (Մարտին Սկորսեզեն) «Ուոլ Սթրիթի գայլը» (Ուոլ Սթրիթի գայլը) ուժեղացրեց հանդիսատեսին ծայրահեղության մեջ գրավելու այս հնարքը, նրանք խոստովանեցին, որ սոցիալական ագահությունը մեր սեփական ուժեղացումն է, միաժամանակ առաջարկելով հանդիսատեսին դարձնել զվարճալի: կարողանալ հմտորեն վարվել վատ պահվածքի հետ՝ առանց որևէ հետևանքի:
Ճգնաժամը ցույց տվեց, որ Ջարեկկին մոռացել էր այս տեխնիկան, քանի որ կոշտ գրավատները կարծրատիպային կերպով փորձարկում կամ խթանում էին հանդիսատեսին և չէին շեղում նրանց ուշադրությունը, բացառությամբ որոշ պարտադիր առաջարկների, որոնք սցենարիստները կուլիսների հետևում առաջարկեցին սցենարիստին ստուգել վանդակը:Ֆենտանիլի կանադացի և հայ գանգստերների հետ գործ ունենալիս, DEA-ի գաղտնի գործակալ Ջեք Քելլիի (Արմի Համմեր) վճռականությունը երբեք չի խոշտանգվել կամ գրաքննության ենթարկվել, և թմրամոլ Քլերը (Էվանջելին Լիլի), ով ապաքինվում է, երբ հետաքննում է իր որդու մահացու թմրանյութերի գերդոզավորումը, նա հազիվ թարթեց։Սպանվեք։Ոմանք կարծում են, որ որդու մահը մոր կողմից սեփական դեղերի ընտրությամբ կհանգեցնի պոտենցիալ ռեցիդիվների և որոշակի պատկերացումների կամ միջադեպերի, որոնք ներդրվել են գոյատևման ճնշման տակ, բայց այս հնարավորությունը միայն վերացվել է:Փոխարենը, Ջեյքը և Քլերը երկուսն էլ համարվում են մարտաֆիլմերի հերոսներ:
Ճգնաժամի ամենահավակնոտ և, հնարավոր է, անհանգստացնող պատմությունը նաև ամենազավեշտալին է։Բժիշկ Տարին Բրաուերը (Գարի Օլդման)՝ վետերան գիտնական և մանկավարժ, ով երկար տարիներ փորձեր է կատարել մի մեծ դեղագործական ընկերության (Big Pharma) դրամի վրա, ցնցված էր:Դոնորները կարող են փոխարենը ինչ-որ բան ցանկանալ, այսինքն՝ հաստատել ֆիկտիվ, ենթադրաբար ոչ կախվածություն առաջացնող դեղամիջոցը, որը կարող է ավելի մահացու լինել, քան մահաբեր դեղերը:Օքսիկախցիկ.Հաշվի առնելով կերպարի մասնագիտական ​​փորձը, Թայրոնի միամտությունը, որին Հիստերմենը մարմնավորել է հիստերիկ կերպով, ծիծաղելի է թվում, և Ջարեկին այստեղ վատնել է ֆիլմի լավագույն գաղափարները։
Երբ Թայրոնը սպառնաց տեղեկացնել տեղեկատուին, համալսարաններն ու դեղագործական ընկերությունները սեռական ոտնձգությունների համար հին համբավ ձեռք բերեցին, ինչը նրան դարձրեց տխրահռչակ, թեև այս սպառնալիքի էմոցիոնալ ազդեցությունը և Թայրոնի կեղծավորությունը որպես մարդ, ով համարվում էր ճշմարտություն, այդպես էլ չբացահայտվեց:Իրականում, կինոռեժիսորն այնքան է զարմացել իր տարբեր կերպարների ներքին կյանքով, որ նույնիսկ անտեսել է Թայրոնի հայտնի ամուսնության ազդեցությունն իր ամուսնության վրա։Ճգնաժամը կրկին ու կրկին փոխել է պատմության մարդկային տարրը, այլ կերպ ասած՝ դրամա՝ դեղերի վիճակագրության դիմաց, որը Google-ը կարող է որոնել մի քանի վայրկյանում։
Դերասաններ՝ Գարի Օլդման, Արմե Համմեր, Էվանջելին Լիլի, Գրեգ Կինիր, Քիդ Քուդի (Քիդ Քուդի), Լյուկ Էվանս, Միշել Ռոդրիգես, Ինդիրա Վամա (Լիլի-Ռոզ Դեփ), Միա Կիրշներ (Միա Կիրշներ, Մայքլ Արոնով, Ադամ Սակման, Վերոնիկա Ֆերես): , Nicholas Jarecki, Daniel Jun ), Martin Donovan Ռեժիսոր՝ Nicholas Jarecki Սցենարի հեղինակ՝ Nicholas Jarecki Թողարկման՝ Quiver Թողարկման ժամանակը՝ 118 րոպե Վարկանիշ՝ R Տարեթիվ՝ 2021 թ.
Անհրաժեշտ թխուկները բացարձակապես կարևոր են կայքի բնականոն գործունեության համար:Այս կատեգորիան պարունակում է միայն թխուկներ, որոնք ապահովում են կայքի հիմնական գործառույթներն ու անվտանգության առանձնահատկությունները:Այս թխուկները չեն պահում որևէ անձնական տեղեկատվություն:
Ցանկացած թխուկներ, որոնք կարող են հատկապես անհրաժեշտ չլինել կայքի աշխատանքի համար և հատուկ օգտագործվում են վերլուծության, գովազդի և այլ ներկառուցված բովանդակության միջոցով օգտվողի անձնական տվյալները հավաքելու համար, կոչվում են անհարկի թխուկներ:Դուք պետք է ստանաք օգտվողի համաձայնությունը՝ նախքան այս քուքիները ձեր կայքում գործարկելը: